某大台据称投资上亿的“青春偶像励志剧”——《丑女无敌》第一女主角林无敌的定妆照终于放出，照例的牙套、赘肉、胶框镜，如果再披头散发的话，某些角度上看的确像它的母版模型Ugly Betty，而这样的一个演员以及这样的一个造型，却还是让大部分对该剧有所期待的观众大呼“不够丑”。

　　事实上，这个形象与定位确实是丑的，不必彪悍得如同周星驰电影里的如花，现实中如果有如出一辙的女人，那她的人生就已经是常输少胜，以至于需要一个克隆外国创意的山寨童话来聊以自慰。

　　真正的丑，是平庸

　　相貌从来就不是评价女人美丑的标准。

　　如果是这样，那吕燕至今应该还在老家的矿上给某个下了矿的工人煮饭洗衣，而邓文迪也只能在广州的医学院毕业后给形形色色的屁股做注射。直观的东西会因为主观的不同而产生不同的价值判定，而只有已经达成了共识的社会属性，才会让大众为之下定结论。

　　所以，真正的丑女从来就不需要丑得惊天动地——牙齿暴又怎样？眼睛近视到1000度又怎样？三围上下一样粗又怎样？只要她是皇帝的女儿，照样可以出国受教育，参加巴黎的成人社交舞会，然后反过来利用自己外表上非常东方化的不足，成为国际友人各社交场子里最惹眼的东姑。玩个几年下来，再弄个设计师的名头，闲来无事做点衣服或首饰，金钱势力品位一样不缺，你敢说她丑，她就敢问你一个月挣多少。

　　而被大众轻松冠之以“丑”的那些，通常都是输在了与生俱来的属性上。比如，父母只是二三级县市的普通市民，虽然不至于到下岗的艰辛，但为了一件三五十块的衣服，你也需要和他们争论请求个半天；家里人都没有受过太好的教育，所以最主要的娱乐是看电视。可惜也还没生到偏远的农村里，那样被忙碌的农活也一折腾，也就不会被什么超女韩剧或者少女杂志引诱出一些光鲜的梦；自己头脑也并不太聪明，从小到大学习中等，只考得上不靠谱的大学或者学不靠谱的专业，根本没办法把自己打造成另一个“哈佛女孩”而名利双收；做人也不够灵光，总有些豁不开或者不够狠，做不到为了改头换面而像塔利班男人一见到美国人就狠追不放……等等这些，如果都具备了，那么就算你有一副绝不算丑的平庸相貌，身后的这些现实也会像一把把放大镜一样，把你的所有不完美不理想都集中在你外表的缺陷上，然后被人高度概括成为“丑”。

　　也就是说，现实意义上的丑，是指缺乏选择。当外貌不足以成为你人生的一个砝码时，你就需要诸如身世、智慧、性格等其他砝码去平衡外貌带来的失衡，如果这些你都没有，那外貌所带来的影响则会严重倾斜，世人看到的，就只得一个要什么没什么的丑女。

　　公式：

　　美+背景=传奇

　　美+贫穷=机会

　　丑+背景=社交名媛

　　丑+智慧=学者

　　丑+性格=臭豆腐式的机会(喜欢的人喜欢得不得了，恶心的人照样恶心)

　　平庸+一无是处=丑女

　　希望，是剧集的内核

　　《天浴》里为求返城而卖身的文秀说“一个女娃子，没钱、没势、爹妈都是平头老百姓，不就剩这点本钱？”，文秀的希望还可以通过她漂亮的身子去实现，而如果换了是与文秀同样处境却连“这点本钱”都没有的丑女，恐怕就只能期盼奇迹出现。

　　如何让丑女们相信奇迹是存在的？

　　《加油金三顺》，纤瘦可爱但浑身是病的女二号不敌肥胖平庸的女主角。主要问题在于，英俊多金男主角的妈妈不喜欢不健康的女孩，所以两人的误会加上长辈的阻挠，让女主角在各种机会与巧合中顺利上位就显得是顺理成章、无可厚非，这也让该剧的铁杆丑女迷们相信这是一出发生在自己身边的真实案例。

　　《发胶》里，为了让观众信服帅到飞起的男主角与重达200斤、除了热心肠就一无所有的贫民窟肥女是完美幸福的结合，电影里安排的其他金发美女无一不是极端的飞扬跋扈、浅薄弱智、自私自利。当然，回到现实，这些出身良好、受过高等教育的金发美女只要稍微少那么一点250，男主角也就不至于挑无所挑选了肥妹。

　　《丑女贝蒂》更是将丑女的希望放大到了极至，让一个在时尚界不断捅篓子的丑女总能依靠她的善良和运气化解危机、成为英雄，最后还收获爱情与尊重——这几乎是天方夜谈。除非贝蒂混的是街道办事处或者华为技术部，否则在现实的时尚圈里，贝蒂这款绝无可能代表杂志频繁出风头。绝不是时尚冷酷，你如何无理取闹地要求以传播美和品位的行业把它的非目标人群吸收、接纳甚至推崇？当然，贝蒂的聪明、善良要另当别论，这也正是该剧的希望核心——丑女如果把自己培养得又勤奋又无私，那丑女也有出头天，哪怕是在时尚杂志！

　　当然，以上各剧都只是以这样的不现实、不协调来作为爆笑点，主打滑稽幽默。而当这些剧要向丑女们推销时，才会冠上“励志”二字。

　　这也正是国产山寨剧敢于花大钱山寨的市场基础。

　　《丑女贝蒂》在国外，频繁获得各大时尚品牌、杂志的赞助与加盟，以及得到电视剧最高大奖EMMY奖的首肯，绝不因为它是“偶像青春励志剧”。时尚，依然是《丑女贝蒂》的主打牌，除了“贝蒂拯救时尚”的剧情桥段，该剧主要还是着重细致地刻画时尚圈的生存现状：它们如何经营、如何出刊、有哪些福利、有哪些难处……等等，所以该剧在国内外有数量可观的女观众，但她们并不是想成为丑女贝蒂，她们只是想进入时尚杂志。同时，《丑女贝蒂》的编剧也是一流，犀利的台词、针砭时弊的剧情设置、非常脸谱化的人物形象又让该剧有了一定的深度观赏性，与该行业有关的从业人员也愿意收看，就像是闲暇时听自己的同行扯一些行业八卦。因此，《丑女贝蒂》的走红绝不是以“励志”为卖点。

　　不过，当《丑女贝蒂》要在国内翻拍，又是落地于从电视广告到品牌包装到主打节目都是无一不山寨的山寨大台，情况又有些不一样了：

　　主打时尚吗？以取悦于二三级县市中学生为主的山寨大台绝不敢冒这个险，被真正的圈子与媒体挑出诟病无数，贻笑大方。

　　主打剧情吗？如果真有那么强的原创剧本能力，也就不用去山寨别人的电视剧了。中国剧本编辑的强项是两口子打架、一家人不和的家长里短、鸡毛蒜皮，涉及到都市生活，尤其是高端时尚，基本路子就是一水的假牛B。以为高端就是牛B，牛B唬住一切。《好想好想谈恋爱》安排四个戏里戏外的黄脸婆型演员坐在三里屯小酒吧里发表一些“老娘自己有钱，老娘可不需要男人”的言论就以为自己是《欲望城市》，正是中国山寨时尚剧的典型。

　　山寨版贝蒂的唯一选择，只能是“励志”。

　　只有二三级县市的平凡丑女们才相信穿件白衬衣、出入有车接就是高级女白领，也只有她们相信山寨版贝蒂比自己更丑更平凡。因此，当山寨版贝蒂注定会在员工都穿着白衬衣的大公司里扬威成名时，丑女们便相信了这部剧有了现实意义，她们不会去挑剔这部戏的场景设置、剧情成分，她们只需要看着和自己差不多的一个女孩是如何战胜不可战胜的对手时，获得一点快感就够了。

　　所谓“励志”，就是给你一个和你差不多的模型，然后赋予她你不具备或者无法做到极致的品格，让你通过观察她，认定自己如果某天能做到和她一样的品格，也就能获得一样的成功。

　　以中国16亿的人口比例来算，爱看电视、尤其爱看“县城潮流指标”——山寨大台的平庸女们已经是庞大的收视基数。所以，我们有充分的理由相信，《丑女无敌》必然会是一部成功的热播剧。

　　毕竟，美女已有长今，丑女需要无敌！(编辑/张进生)